“Un changement de climat a désensibilisé en quelques années notre époque à certains aspects de la vie et de l'art, l’a sensibilisé au contraire à certains d'autres (...). La production romanesque d'un écrivain comme Mauriac peut être considérée à ce point de vue comme signalétique : tous les “problèmes” qui hantent ses livres - et non seulement celui du “péché de la chair” - sont presque sans exception ce que l'époque suivante a gommés ou ignorés systématiquement. Où trouver

En octobre 1931, Julien Green est devenu un habitué de la salle des Sept Colonnes laquelle, à cette époque tout comme aujourd’hui, regroupe au Louvre les primitifs italiens de petit format, Florentins et Siennois mêlés. Green goûte plus particulièrement ces derniers. L’Ecole de Sienne, alors n’était pas vraiment ni comprise ni aimée. Les historiens de l’art en ce début du XXe siècle, Burckardt mais Berenson également, ne comprennent ni n’admettent qu’en plein Quattrocento, l’

“Auprès des croyances absurdes à la trahison de Dreyfus, la culpabilité d'Esterhazy était une certitude, c'est-à-dire une œuvre claire, élaborée par des hommes sans passion et d'une véritable intelligence, appuyée de faits, ceux-là précis. Mais la réalité de l'histoire (et ce qui fait son charme ambigu et spécial, qui la fait toujours différer de l'actualité en ce qu’elle n'est jamais connue sur les apparences, mais qui la fait différer aussi de la vérité, œuvre du raisonneme